Bitirme. Makalelerden başlayarak Kuskovo, Kuskovo'daki Sheremetev Kontunu ziyaret edin: bir keklik ve seralı bir saray
Park tarafı pavyonlar
Düzenli parkın net, geometrik olarak dengeli düzeni, pavyonları ve diğer küçük mimari formları birbirine bağladı ve birbiriyle karşılaştırdı. Güneyden Saray, kuzeyden seralar ve yanlardan bosquets duvarları ile sınırlanmış olan parter, parkta merkezi bir konuma sahiptir. Şimdi normal parkın yan kısımlarını keşfetmeli, bir gölge ve düz bir yol çekmeliyiz. Parterin batısında Hollanda ve İsviçre evleri, Ermitaj, binicilik salonu, salıncaklar, atlı karıncalar ve yuvarlaklar ve bowling pimleri için oyun alanları ve daha da fazlası avlu için evlerdi.
Parkın tüm batı kısmı gösterişsiz ev zevklerine, rahatlığa ve yalnızlığa adanmış gibi görünürken, doğu kısmı sanata ve sosyal zevklere adanmıştı. Doğu kısmı Grotto, Menagerie, İtalyan Evi, Hava Tiyatrosu, Trellis Arbor ve Belvedere'yi barındırıyordu. Normal parkın sonunda Maly Tiyatrosu'nu barındıran Türk Köşkü vardı.
Normal parkın her iki tarafında da - doğu ve batı - bosquet duvarlarının oluşturduğu gölgeli caddeler bizi bekliyor. Bosquetlerin duvarları ziyaretçilerin gözünden ne saklıyor? Boş çayırlar, ek binalar mı yoksa sadece dağınık çalılar mı? Hayır hayır! Çok sayıdaki bosquetlerin her birine bir tür sebze veya meyve ve meyve bitkileri ekildi. Şimdi bu geleneği canlandırmaya çalışıyorlar. Arabalarla hesaplanan cömert bir hasat, sadece Sheremetev'lerin cömert masası için değil, aynı zamanda satış için de yeterliydi. Doğru, mülkten elde edilen gelir hala eğlence maliyetlerini karşılamıyordu.
Normal parka ekilen bitkiler, tür, dekorasyon, boyut, yaprak rengi ve çiçeklenme zamanı açısından özenle seçildi. Ağaçlar ve çalılar, mimarın verdiği şekle göre kesilmiş, büyüklüklerinin kimliği gözlenerek, ağaçlar ve bosquetler bilardo topları gibi aynı kalmıştır.
Bu arada, Kuskovo'da, bosketlerin önündeki bir dizi ağaç, birbirinden eşit uzaklıkta bulunan, tam olarak toplar şeklinde kesildi. Normal parkın sınırı her tarafta Obvodny Kanalı ve üzerinde büyüyen ağaçların olduğu bir surla işaretlendi.
Böylece, arabamızın kısa süre önce ön bahçeye girdiği asma köprüye geri döndük. Solumuz, parkın Hollanda ve İsviçre evleri, Ermitaj pavyonu ve şimdi kaybolan arenanın bulunduğu batı kısmı.
 |  |
Asma köprü, Büyük Saray ve Gollandskiy göletleri arasındaki kanala atıldı, böylece aynı adı taşıyan göletin kıyısındaki Hollanda evi konukların dikkatini çeken ilk ev oldu. Kırmızı tuğladan yapılmış, dik çatılı, küçük bir göletin sularına yansıyor. Bu ev 1749'da inşa edilmiş ve 18. yüzyıl insanlarının fikirlerini somutlaştırmıştır. Hollandalı kentlilerin hayatı hakkında, aynı zamanda Peter'ın evlerinin tarzını taklit ederken. 1751'de Hollanda evinde bir bahçe yapıldı, bir gölet kazıldı ve bankalarına iki çardak yerleştirilerek Hollanda şehirlerinin kalabalığı yeniden canlandırıldı. Hollanda şehirlerindeki sıkışık binaları yeniden üretmek için, göletin kıyılarına iki pavyon yerleştirildi: Toskana düzeninde ("Tuscan Galerisi") yapılmış bir sütun çardak - doğu kıyısında ve iki katlı bir Çin köşk veya "Pagodenburg",sahiplerinin dediği gibi, batı yakasında çanlarla süslenmiş karakteristik pagoda çatılarıyla. Çin pavyonunda doğu harikaları sergilendi, aralarında altın değerinde yarı saydam ince porselen ile özel bir yer işgal edildi. Gölette, yemek için görevliye yüzmek için çan sesine alışkın olan sazanlar yaşıyordu. Evin yanındaki bahçede laleler ve sümbüllerin olduğu bir çiçek bahçesi ile lahana ve kuşkonmaz içeren küçük bir sebze bahçesi vardı. Şimdi bu "tipik Hollandalılar" ın haklı yeri bahçe begonyası ve az büyüyen kadife çiçeği tarafından alındı. Bahçenin kendisi "demir parmaklıklı taş bir bahçeyle çevrilmişti." Bu topluluk, Perovo'dan ana yol boyunca gelen misafirlerle buluştu.Aralarında özel bir yer, ağırlığına göre altın değerinde olan yarı saydam ince porselen tarafından işgal edildi. Gölette, yemek için görevliye yüzmek için çan sesine alışkın olan sazanlar yaşıyordu. Evin yanındaki bahçede laleler ve sümbüllerin olduğu bir çiçek bahçesi ile lahana ve kuşkonmaz içeren küçük bir sebze bahçesi vardı. Şimdi bu "tipik Hollandalılar" ın haklı yeri bahçe begonyası ve az büyüyen kadife çiçeği tarafından alındı. Bahçenin kendisi "demir parmaklıklı taş bir bahçeyle çevrilmişti." Bu topluluk, Perovo'dan ana yol boyunca gelen misafirlerle buluştu.Aralarında özel bir yer, altın ağırlığına göre yarı saydam ince porselen tarafından işgal edildi. Gölette, yemek için görevliye yüzmek için çan sesine alışkın olan sazanlar yaşıyordu. Evin yanındaki bahçede laleler ve sümbüllerin olduğu bir çiçek bahçesi ile lahana ve kuşkonmaz içeren küçük bir sebze bahçesi vardı. Şimdi bu "tipik Hollandalılar" ın haklı yeri bahçe begonyası ve az büyüyen kadife çiçeği tarafından alındı. Bahçenin kendisi "demir parmaklıklı taş bir bahçeyle çevrilmişti." Bu topluluk, Perovo'dan ana yol boyunca gelen misafirlerle buluştu.Şimdi bu "tipik Hollandalılar" ın haklı yeri bahçe begonyası ve az büyüyen kadife çiçeği tarafından alındı. Bahçenin kendisi "demir parmaklıklı taş bir bahçeyle çevrilmişti." Bu topluluk, Perovo'dan ana yol boyunca gelen misafirlerle buluştu.Şimdi bu "tipik Hollandalılar" ın haklı yeri bahçe begonyası ve az büyüyen kadife çiçeği tarafından alındı. Bahçenin kendisi "demir parmaklıklı taş bir bahçeyle çevrilmişti." Bu topluluk, Perovo'dan ana yol boyunca gelen misafirlerle buluştu.
 |  |
 |  |
Dutch House'un çinilerle süslenmiş odalarının duvarları, meşe kirişli tavanı, 18. yüzyılın birçok marinası. Bu evin içini dekore etmek için özel olarak satın alınan Hollandalı ve İngiliz sanatçıların fırçaları, zengin bir burgher'in evinin rahat atmosferini yarattı. Çin, Japon, Sakson porselenleri ve değerli Venedik camından yapılmış en nadide ve en pahalı eşyalar burada tepelerde süslenmiştir.
Hollanda evinden, ana planlama eksenine paralel olarak, 1750'de kırılan bir oyun geçidi ("Malia oyunları") vardı. Kuzeyde, oyunların geçidi boyunca ve normal parkın sınırına, "farklı caddelere ve perdelere" bölünmüş, dikilmiş büyük bir huş korusu gerildi. Çardak ".
1750'de araziye kesilmiş köknarlar dikildi. Aynı yılın sonbaharının sonlarında, normal bahçenin doğuya doğru genişletilmesine karar verildi.
Bir asır sonra (1870'lerde), N.L. Benois projesine göre inşa edilmiş bir İsviçre evi, Hollanda evinin yanında görünecek. Bu yapı Kuskovo'daki son inşaattı. 20. yüzyılın başında, Kuskovo'nun son sahibi Sergey Dmitrievich Sheremetev bu evde yaşıyordu. Şimdi müzenin yönetimine ev sahipliği yapıyor.
K. Blank'ın projesine göre 1765'ten 1767'ye kadar Hermitage'nin küçük bir köşk (Fransız mirasından - bir yalnızlık yeri) inşa edildi. Çalışma iki kez hastalık ve ölüm nedeniyle durduruldu, önce Kontes Varvara Alekseevna ve ardından Kont'un sevgili kızı Varvara. 1766'da iki çocuklu Pyotr Borisovich Sheremetev, sonsuza dek Petersburg'dan ayrıldı ve Kuskovo'ya yerleşti.
Hermitage, perspektiflerini kapatan, 45 derecelik bir açıyla birbirinden ayrılan sekiz sokağın kesişme noktasında yer almaktadır. Onu parkın doğu kısmındaki Trellis çardağına bağlayan sokak, başka bir enine planlama ekseni oluşturur. Parktaki konumlarında kesinlikle simetrik olan, bosquetlerin dizilişini sistematikleştiren önemli mimari unsurlardır.
 |  |
Barok tarzda dekore edilmiş Kuskovo Hermitage bize Peterhof ve Tsarskoye Selo'daki benzer pavyonları hatırlatıyor. Binanın ikinci katındaki dairesel nişler heykellerle dolu. Planda, Hermitage, parkın ana ekseni boyunca hafifçe uzatılmış dört yapraklı bir çiçeğe benziyor. Kuskovo'daki diğer tüm pavyonlar halka açıksa, Ermitaj her zaman seçkinler için bir yer olarak kaldı. Buraya sadece mal sahibinin müdahale etmeden ve gereksiz kulak misafiri olmadan eşit düzeyde konuşmak istediği kişiler davet edildi. Köşkün ikinci kattaki salona bir merdiveni yoktu; rolü, kanepe şeklindeki bir asansör tarafından oynandı. Bu kaldırma mekanizması, pavyonun "taç yapraklarından" birinde bulunuyordu.
 |  |
Beş odadan - dört rotundadan ve bir merkezi salondan - oluşan ikinci katın tüm alanı, Barok iç mekanın bütünlüğünden dolayı tek bir alan olarak algılanıyor. Salonun ortasında 16 zarf için tasarlanmış ve kaldırma mekanizmasıyla donatılmış yuvarlak bir masa vardı. Misafirin zili çekmesi yeterliydi ve misafirlerin notlarının bulunduğu tabaklar ve menüler servis ve yemek değiştirmenin yapıldığı birinci kata indi. Bu kaldırma mekanizmaları Rusya'da ilkti.
1769'da Catherine II'nin emriyle, Kışlık Saray'daki Küçük Ermitaj'ın odalarından biri benzer bir kaldırma masasıyla donatıldı. Ve 1793'te, yaşlı imparatoriçenin Kışlık Saray'ın sayısız merdivenini tırmanması zorlaştığında, I.P. Kulibin, Catherine'in hayatının son 3 yılında kullandığı, buhar motorlu bir "kaldırma ve indirme koltuğu" tasarladı. Gördüğünüz gibi İmparatoriçe için Kuskovo ziyareti boşuna değildi.
Hermitage ve Orangery arasında bir arena alanı vardı.
"Mermer türbelerin yerini yaldızlı kafeslere sahip pitoresk köprüler aldı, sedir geçitlerinin yerini limon, portakal, portakal ağaçları ve keklik boyunca küvetlerdeki dev asil defne (" Gishpania'daki gibi ") aldı. Çeşmeler, güller ve şerbetçiotu ile iç içe geçmiş kafesler ve kendi Şanzelize'leriyle bir arada bulunan sıra dışı ana hatların yapay slaytları ... ”Ziyaretçiler Zevk Bahçesini böyle hatırlıyor.
Parkın doğu kısmı
Büyük Gölet'e dönelim ve normal parkın doğu kısmı boyunca yürüyelim.
Mağara, Kuskovo'daki en dikkat çekici pavyonlardan biridir. Üç bölümden oluşan bu küçük binanın yapımı ve dekorasyonu 20 yıl sürdü. F. Argunov tarafından tasarlanan pavyon, bize Tsarskoe Selo'daki Grotto'yu hatırlatacak, sadece daha mütevazı ve daha küçük.
 |  |
İtalyan mağara modası 18. yüzyılın ortalarında Rusya'ya ulaştı. Bu zamana kadar, mağaralar, serinliği koruyan odalar olarak, doğrudan amaçlarını yitirdi ve hatta çeşmeli mermer mağaralardan bahçe pavyonlarına dönüşerek önemli değişikliklere uğradı. Zengin malikanelerin süsü haline geldiler ve elbette Sheremetev böyle "modaya uygun bir aksesuar" edinmeyi görevi olarak gördü.
Bu pavyon iki unsuru birleştirir: su ve taş. Bunu ilk bakışta göletin kıyısında duran ve sembolik bir çeşmeyle taçlandırılmış, suyu çatının kenarları boyunca "akan" köşkte fark edeceğiz. Şimdi yeşile boyanmış bu nervürler, suyun taklidini vurgulamak için parlak beyaz metalden yapılmıştır. Kum renkli kornişlerin, sütunların ve mavimsi rustik kubbelerin ve duvarların orijinal kombinasyonu, suyla yıkanmış bir taş fikrini de vurguladı. Köşkün rengindeki değişiklik, mimarın planını biraz bozdu.
 |  |
Kuskovo'daki mağara, 18. yüzyılın benzersiz "mağara dekorasyonunu" koruyan Rusya'daki tek ve son pavyondur. Grotto'nun üç bölümlü binası bir merkezi salona ve iki yan ofise bölünmüştür - kuzey ve güney. Dışarıda camlı kapılar ve büyük pencereler, sanki altın yosunlarla örülmüş gibi figürlü kafeslerle kapatılmıştır. Pencereden bakarsınız ve deniz krallığının derinliklerine dalarsınız.
Grotto binasını inşa etmek beş uzun yıl sürdü. 1761'de, Gofintendant'ın ofisinin oymacısı M.I. Zimin ve I.I. Focht. Özenli ve zahmetli çalışmaları 15 yıl daha sürdü. 1775 yılına gelindiğinde, duvarlar ve tavan deniz kabukları, tüf, cam, aynalar ve alçı kalıplarla süslendi ve görünmeyen hayvanlar, kuşlar ve balıkların yaşadığı büyülü bir su altı dünyası yarattı. Merkez salondaki kubbenin tavan penceresinden içeri giren dağınık ışık, etrafta “doğaüstü” bir dünya izlenimini pekiştirdi. Focht, duvarları ve tonozları süslemek için 24 çeşit Akdeniz yumuşakça kabuğu kullandı. Mermiler, bu tuhaf ürünün eski tedarikçisi olan Hollanda'dan arabalarla teslim edildi.
 |  |
Grotto'yu B.P.'nin çağdaşları olarak görmek için. Sheremetev, asla başaramayacağız, çünkü kabukları salonları süslemek için kullanılan yumuşakçaların bir kısmı çoktan öldü, kabukların duvarlara bağlanmasının sırrı umutsuzca kayboldu ve korunmuş kabukların sedefi kaçınılmaz olarak ayrışarak kırılgan kireçtaşına dönüşür. Pavyonun dış tasarımı da basitleştirildi: Çatı korkuluğundaki tüm heykelleri kaybetti.
 |  |
Grotto'nun mermerle boyanmış merkezi salonu, İtalyan Göleti'ne geçişe sahiptir. Kuzey ve güney olmak üzere iki yan ofis sırasıyla soğuk mavi ve sıcak pembe renklerle dekore edilmiştir. Ofislerin nişleri, tamamı deniz kabuğuyla kaplı, yarım adam boyunda ahşap ve kil heykellerle canlandırıldı. 18. yüzyılın ikinci yarısının Shell Batı Avrupa heykelleri, 1775 yılında Almanya'da özel olarak satın alındı, şimdi müzenin eşsiz sergileri . Köşkün duvarları kabuk panellerle süslendi. Bunlardan ikisi müzenin fonlarından kurtuldu, birinde - çeşmede aşıkların buluşma sahnesi, ikincisi - dökülen tuz nedeniyle eşler arasında bir tartışma sahnesi.
 |  |
Grotto'nun merkezi salonu, gala resepsiyonu, ziyafet veya dans organize etmenin mümkün olacağı şekilde tasarlanmıştır. 1774'te burada Catherine II ve maiyeti için masalar düzenlendi.
Şimdi, "su altı" krallığının serinliğinden ve harikalarından bıkmış misafirlerimizle birlikte İtalyan göletinin aynasına inen terasa çıkacağız. Havuzun içi bir ağaçla güçlendirilmiş ve çim ile kaplanmış ve Grotto'yu tasvir eden gravürde görülebilecek şekilde göletin etrafına bir kafes çit yerleştirilmiştir. Gölde siyah beyaz kuğular, kazlar ve ördekler yüzüyordu. Uysal kuşlar, ellerinden isteyerek yiyecek aldılar ve seyirciyi eğlendirerek manzarayı canlandırdılar. Bu sayısız su kuşu, Grotto'nun karşısında bulunan Menagerie'deki beş özel ısıtmalı evde yaşıyordu. Kuşları izlemek için özel "kuğular" görevlendirildi. Suçlamaları arasında bahsi geçenlere ek olarak turnalar, Amerikan kazları ve pelikanlar da vardı.
 |  |
Menagerie'nin pavyonlarının yarım daire biçimli kısmı İtalyan Göleti'nin kıyılarına yerleştirilirken, tepesi Obvodny Kanalı'na dayanır ve kuşların beslenme ve yüzme için bir yer seçmesine izin verir.
1754-55'te. aynı zamanda İtalyan Evi, Menagerie ve Hava Tiyatrosu da inşaat halindeydi. YI Kologrivov, sekiz yüzlü İtalyan göletinin kıyısında, daha sonra Grotto'nun görüneceği bir İtalyan evi inşa etti. Hollanda ve İtalyan evlerini birbirine bağlayan ıhlamur geçidi, parkın bir başka çapraz planlama eksenini oluşturuyor. Bu iki katlı küçük köşk bize minyatür İtalyan saraylarını hatırlatacak. Güneye özgü düz bir çatısı ve "asma bahçe" işlevi gören bir sundurmasıyla İtalyan evi, zengin bir İtalyan tablo ve heykel koleksiyonuyla sadece bir sanat sarayı değil, aynı zamanda misafir ağırlamak için küçük bir saraydı. Minyatür bir saray iç mekanı ile çevriliyiz: Diana'yı muhteşem yaldızlı bir çerçeve içinde tasvir eden bir plafond, iç içe geçmiş halkalardan oluşan işlemeli parke ve aynalı iki şömine.birbirini yansıtıyor ve aynalar aracılığıyla salonun alanını sonsuzluğa genişletiyor. Burada Raphael, Rembrandt, Correggio, Veronese, Guido Reni, Canaletto ve diğer ünlü İtalyan sanatçıların resimlerine hayran kalacaksınız.
 |  |
 |  |
Daha sonra Kuskovo'nun sahiplerinin çıkarları Ostankino'ya kayınca resimler ve heykeller Ostankino Sarayı'na ve Sheremetev'lerin şehir evlerine taşındı.
Köşkün hemen hemen tüm ikinci katı, her iki taraftan da pencerelerden görülebilen parlak bir salonla kaplıdır. Ana cephedeki pencerelerin karşısındaki duvar, sundurmaya bakan üç cam kapı tarafından kesilmiştir. Sıcak mevsimde, sundurmanın üzerine bir tente çekildi ve yeşillikler ve seralardan çiçeklerle dolu bir "asma bahçeye" dönüştü. Şimdi sundurmanın üzerine alçak, çirkin bir çatı dikildi ve ortaya çıkan veranda camla kaplandı. Buradan, fıskiyeler, heykeller ve fıçılarda kırpılmış bitkiler bulunan iki katmanlı bir terasa sahip küçük bir İtalyan bahçesinin hoş bir manzarası vardı. İtalyan bahçesi restore ediliyor ve bir Diana heykeli, küçük yuvarlak bir çeşme çanağı ve bahçenin alt terasının sınırlarını çizen dört köşeli köşesi ile bizi bir kez daha memnun edecek.
 |  |  |
Arazinin bu İtalyan köşesine bir ev, bahçe ve göletin yanı sıra bir İtalyan korusu dikildi. İtalyan Evi ile Hava Tiyatrosu arasında bulunuyordu. Dikim alanı düzleştirildi ve "kapısı olan bir kapı" ile çevrildi, huş ağaçları ve çevre boyunca kesilmiş huş ağacından kafesler içeriye dikildi, böylece "İtalyan Korusu" köklerine kadar Rus'du. Şimdi çit tamamen restore edildi; alçak bir engelle çevrili bir sokak korudan Hava Tiyatrosu'na çıkıyor. İtalyan Korusu'nun yeniden yapılanmasını tüm ihtişamıyla görmeyi umalım.
Mülkün tüm İtalyan köşesini inceledikten sonra, İtalyan Korusu boyunca ara sokak boyunca doğrudan Hava (yeşil) tiyatrosuna yürüyeceğiz. Kısa bir sokak bizi orkestra çukuruna inen, çim bankları olan bir amfitiyatroya götürüyor. Yüz kişilik bu küçük tiyatroda, oturma sıralarından kulise kadar her şey yeşildi.
Hava tiyatrosu 1763 yılında kuruldu. Sahne güneye bakıyordu ve güneşin özgür bir aydınlatıcı olarak çalışmasını sağlıyordu. Daha doğal bir aydınlatma hayal edemezsiniz. Buradaki akustik, ziyaretçilerin incelemelerine göre harika ve doğaldı. Bir İtalyan korusunun arkasındaki alçak perdelerden oluşan bir bölüm, küçük bir tiyatro fuayesinin alanını yarattı.
Tiyatro kulisleri tam anlamıyla yeşildi çünkü yaşıyorlardı. Yeşilin tonuyla uyumlu çalılar ve ağaçlar, tiyatral kanatların tam bir yanılsaması yaratacak şekilde dikilmiş ve kesilmişti ve manzara, kanalın uzağında duran Belvedere'nin bir görünümü idi. Kızamık çarşafların kafes duvarları tiyatronun duvarları olarak kullanılmıştır. Yeşil Tiyatro sahnesinin solunda ve sağında, evin sahibi için sağda - Catherine II için, solda - bir çift küçük ama en onurlu kutunun temelini oluşturan iki güçlü meşe ağacı büyüdü. Şimdi Hava Tiyatrosu'nun boşluğuna girerken, önümüzde, arkasında sahnenin devasa alanının görülebildiği ve tiyatronun kulisinin hala boş bir kafes duvarlar dizisi olduğu, merkezdeki alçak bir amfi tiyatrosunu göreceğiz.
 |  |
Tiyatronun mikro rölyefini yaratmak ve onu bataklık toprağının üzerine çıkarmak için dökme toprak kullandılar. Geniş kulis alanı kulisleri ve oyuncuların makyaj odalarını yeşilde sakladı. 1763'ten 1792'ye kadar burada performanslar düzenlendi.
Yaz aylarında, açık havada küçük Fransız operaları çaldı ve tiyatronun repertuarında "yerel" operalar ve baleler de vardı. Serf bestecisi S.A. Degtyarev tarafından yazılan bu tür Kuskovo operalarından birine "Nafile Kıskançlık veya Kuskovsky Transporter" adı verildi ve devamı "Yürüyüş veya Bahçıvan Kuskovsky" operasıydı, doğanın arka planına karşı güzel görünen "Çoban Balesi" ile tamamlandı. ...
Kuskovo'da Hava Tiyatrosu'nun yanı sıra Bolşoy ve Maly tiyatroları da vardı.
Hava Tiyatrosu'nun yanında, parkın doğu kısmındaki sekiz sokağın kesiştiği noktada, bir Trelyazhnaya çardağı var. Hermitage boyunca enine planlama eksenini dengeler. Çardak, Fransız eğitimcilerin insanın doğa ile yakınlaşması konusundaki moda fikirlerine uygun olarak, misafirlerin kulaklarını ötücü kuşların cıvıltıları ve uğultularıyla memnun etmek için tasarlandı. Bu çardakta yüzlerce küçük ötücü kuş toplandı. Kuşlara bakma sorumluluğu, kendilerine özel olarak atanmış serflerde yatıyordu ve onlardan kesinlikle her kuşun ölümü isteniyordu. Bu kuş orkestrasının bakımı ucuz değildi, şarkıcılar yurtdışından sipariş edilen her kuş türü için özel seçilmiş yiyeceklerle beslendi.
Bu uçsuz bucaksız "kuş krallığına" bakıldığında, istemsizce Peterhof'un Menagerie Bahçesi'ndeki, bir zamanlar ötücü kuşların bulunduğu düzenlenmiş ve asılan bakır yaldızlı kafeslerle dolu Kuş Köşkleri ile karşılaştırılıyor.
Belvedere Parkı'nın doğu kısmındaki bu pavyon sırasını kapatmak. Obvodny Kanalı'nın yukarısında, Amerikan Serası'nın sağında, İtalyan Evi ve Hava Tiyatrosu ile aynı eksende bulunuyordu. İşlevsel amacı hakkında herhangi bir bilgi bulamadım. Sadece adı, parkın harika bir manzarasının buradan açıldığını söylüyor. Ancak, Kuskovo'daki Belvedere pavyonunu yeniden yaratma olasılığını göz önünde bulunduran Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı Restorasyon Konseyi tarafından bir karar buldu. Varılan sonuç cesaret verici değil: "Bulunan ikonografik malzemeler (1780'ler, 1810'lar ve 1872'lerin Belvedere'sinin hayatta kalan çizimleri ve Barabe'nin Molchanov'un 1760'ların sonundaki çardak manzaralarıyla yaptığı resme dayanan gravürü) kayıp pavyonun restorasyonu için bilimsel bir temel oluşturamaz." ...Pavyonun stilobatının restorasyonunun kısıtlanmasına ve orada bir çit ve baypas kanalının hendeği üzerinde bir köprü bulunan bir gözlem güvertesi düzenlenmesine karar verildi. Ama yeri boşken.
Normal parkın tüm bölgesini dikkatlice inceledik, şimdi Büyük Taş Seranın arkasına bakmaya değer . 1760'larda. kuzey tarafındaki baypas kanalının arkasında bir "Labirent" ve radyal yerleşim düzenine sahip normal bir park yaratılıyor.
Manzara Parkı "Guy"
1780'lerde. parkın kuzey kısmı şelaleler, kayalık dikler, çimler ve vadilerle Gai Peyzaj Parkı tarafından genişletildi. Tüm site kompleksinin ana planlama ekseni, Moskova'ya giden ana yol olarak hizmet veren geniş bir cadde ile devam ediyor. Şimdi onun yerine, şehir haritasında Maly Gai'nin geçidi olarak işaretlenmiş ve birkaç asırlık karaçam ve meşe ağaçları korunmuş bir yaya geçidi var. 1786'dan 1797'deki ölümüne kadar Sheremetev için çalışan P. Rakk, Gai'nin ana mimarı ve kurucusuydu. Moskova sokakları arasında, yarım kilometreden daha uzun olan Stary Gai Caddesi gibi bir ok gibi düzlüğü hala bulabilir ve Kuskovo peyzaj parkının ne kadar geniş olduğunu hayal edebilirsiniz. 20. yüzyılın başında seranın kuzeyindeki tüm bölge yazlık evler için satıldığı ve daha sonra şehrin yetki alanına geçtiği için artık "Gai" tamamen kaybolmuştur.
Sayıma göre, Gai'den akan Geledenka nehri temizlendi, derinleştirildi, bankalar bir taşla kaplandı ve dört rezervuarı besleyen bir arter yaptı: batıda Lokasinsky, Dlinny (Bezymyanny), sonra Krugly ve doğuda - Ozerok, en "derin ve doğal". Kuskovo'nun tüm göletlerinde balık yetiştirildi. Her balık tutkunu ücretsiz olta kiralayabilir ve bir balıkla eve döndüğünde sevdiği şeyin tadını çıkarabilirdi. Büyük Saray Göleti'nde o kadar çok balık vardı ki, her bir seine atıldığında yaklaşık iki bin haç getirildi. Göletler kıyısında çardaklar, evler vardı, Diana figürü ile Salyangoz Dağ, "Çin şemsiye", (fr. Şemsiye - güneşten şemsiye) "Aslan Mağarası". Guy topraklarında bir sanat galerisi ve Bolşoy Ahşap Tiyatrosu (1787) da inşa edildi.
Gayrimenkul topraklarında elliden fazla kişinin bulunduğu "girişimlerin" ana bölümü Gaya'da bulunuyordu.
Burada "Haystack" e gidebilir ve kendinizi birçok ayna ve ipek mobilyanın bulunduğu konforlu bir çardakta bulabilir, Hint çardağı gibi dekore edilmiş bir kafede oturabilir, mercanlar ve fosillerle süslenmiş, ejderha figürünün yattığı "Dinlenen Ejderha Mağarası" na bakabilirsiniz. alev. Bu mağarada yeraltı kaynaklarının aralıksız mırıltıları duyulabiliyordu.
Sera Evinin kuzey tarafına bakan pencerelerinden labirentin bir görünümü açıldı - ortasında bir çardak ve yakınında bir Venüs heykeli bulunan, kesilmiş çalıların karışık sokakları olan bir dörtgen. Gölün kıyısında, kristaller, renkli taşlar ve mercanlarla süslenmiş, üzerinde aslan figürü ve Latince "Kızgın değil ama yılmaz" yazısı bulunan "Defne Üzerinde Oturan Aslan Mağarası" vardı.
Kuskovo tatillerinin ana cazibesi ünlü Sheremetev tiyatrosuydu. Catherine II'nin, başbakanlığın Kuskovo'daki günlerinde, kibar bahanelerle mahkeme görevlerinden kaçan kart oynamak için ortaklar bulmasının zor olduğu gerçeğiyle şaka yollu Sheremeteva'yı suçlaması sebepsiz değildi.
Kuskovo'daki ana sahne, Gaya'da büyük bir çayırın ortasında bulunan Bolşoy Tiyatrosu'ydu. Klasik tarzda inşa edilen sitedeki çoğu bina gibi ahşap, dekorasyonunun lüksü o dönemin diğer tüm Moskova tiyatrolarını geride bıraktı. Üç sıra kutu ve sahne önü altınla parlıyordu.
Tiyatronun topluluğu 230 serf oyuncudan oluşuyordu. Gösterilerin yaratılmasına ayrıca sayın serflerinden sanatçılar, besteciler ve müzisyenler, oyun yazarları ve çevirmenler, kostüm tasarımcıları, makyaj sanatçıları ve sahne çalışanları katıldı. Oyuncuların becerilerinden gelen izlenim, pahalı kostümler, lüks aksesuarlar ve harika süslemelerle güçlendirildi.
Sheremetev tiyatrosunun repertuvarı, Fransız operası tercih edilerek, çoğunlukla opera ve bale performanslarından oluşuyordu. Bildiğimiz 116 tiyatro yapımından sadece 25'i dramatikti.
Praskovya Zhemchugova, Bolşoy Sheremetev Tiyatrosu sahnesinde parladı. En iyi rolü, Gretry'nin Samnite Evlilikleri operasındaki Eliana idi. Catherine II, hükümdarlığının yirmi beşinci yıldönümünü kutlamak için 30 Haziran 1787'de Kuskovo'ya son ziyaretinde onu görüp kutladı. İmparatoriçe, asma köprünün hemen arkasına inşa edilen zafer takıının altında görünmesiyle bir top selamı karşılandı. Dahası, onu canlı resimlerden oluşan bir galeri bekliyordu: Kuskovo sakinleri ve hizmetkarları, İmparatoriçe'nin ayaklarının altına düşen çiçek sepetleriyle çiftler halinde yol boyunca duruyorlardı. Normal parkın sahibi, konuğu İngiliz bahçesine ve labirentine götürerek yol boyunca koleksiyonlarını, girişimlerini ve pavyonlarını gösterdi. Bahçede bir yürüyüşün ardından Catherine, "Samnite Evlilikleri" operasını ve bir bale sergiledikleri tiyatroya gitti. Gösteriyi çok sevdibütün sanatçıların eline geçmesine izin verdi ve onlara hediyeler verdi Eliana rolünde Zhemchugova'nın bir portresiyle kaldık.
Bolşoy Tiyatrosu yakınlarındaki bir koruda Kont Pyotr Borisovich, yazlık evi için kalıcı olarak yaşadığı bir yer seçti. Dört evden oluşan bir mandıra çiftliği "Metereya" ve "Kurucu Köyü" ile bitişik olan konutuna "Yalnızlık Evi" adını verdi. Sayımın bizzat denetlediği örnek Meterei çiftliği ve gelen herkesin taze süt ve ekşi krema ile tedavi edildiği, steril temiz, mermerle süslenmiş Süt Ürünleri, doğal olan her şeyin modasına bir övgü niteliğindeydi. Biri istemeden Marie Antoinette köyünü ve Pavlovsk'taki Süt Köşkü'nü hatırlıyor.
Tiyatrodan eğik bir şekilde eski Sabun Evi vardı, şimdi sadece hamam olarak adlandırılacaktı. Bu bina Nikolai Petrovich'in emriyle yeniden inşa edildi ve sevgili Parasha Zhemchugova buraya taşındı. Mobilyalar son derece basit ve münzevi idi, bu evdeki tek lüks resimler ve sayımın bağışladığı bir aynaydı. Sinir bozucu Moskova sakinleri ve dedikodularından dolayı bu tenha yerden ayrılmaya ve evlendikleri Moskova'ya taşınmaya zorlanana kadar burada birlikte çok zaman geçirdiler. Arazi terk edildikten sonra ev kiraya verildi ve 1812'de kırıldı.
Bolşoy Kuskovo Tiyatrosu ile aynı anda birçok pavyon inşa edildi.
Parkın en güzel yerlerinde, romantik olarak "Aşk Tapınağı", "Gotik Harabeler", "Diana Tapınağı" ve "Sessizlik Tapınağı" olarak adlandırılan heykel ve pavyonlu çardaklar vardı. "Felsefe Evi" nde çimenlerden yapılmış bir bankta oturup huş ağacı kabuğu duvarlarına bakarak, Rousseau'nun doğaya dönüş hakkındaki fikirlerine karşı tavrını kesin olarak tanımlayabiliriz. Parkta yürürken konuklar, üzerinde iki fincan ve bir sürahi bulunan bir masanın önünde elinde tüyle oturan boyalı kaymaktaşından yapılmış bir Diyojen figürünün olduğu bir kuyu bulabilir ya da balmumundan yapılmış bir Kapuçin figürü ya da elinde mantar tabağı tutan bir kız figürü ile kulübelerde tökezleyebilirler. "Chaumier" pavyonunda (Fransız chomière- kulübe) dallarla kaplı kırsal bir kulübe şeklinde, masada altı balmumu figürü oturuyordu, o kadar canlı bir şekilde uygulanıyordu ki, içeri giren kişi, ziyafet sırasında başkasının şirketine izinsiz giriyormuş gibi hissediyordu. Ayrıca "İyi İnsanlar için Barınak" gibi konukların eğlenmesi için geleneksel pavyonlar da vardı. Yakınlarda saklı kaleyi açıp kapayan "eğlenceli çeşme" ani su sıçramalarıyla konukları korkutup eğlendirdi.
Bu "teşebbüslerin" çoğu kısa sürdü ve kısa süre sonra sonsuza dek ortadan kayboldu. 18. yüzyılda ebediyeti yaratmaya çalışmadılar, anlık eğlence uğruna yaşadılar, günlerini ahşap eğlence sarayları, boynuz bantları, serf tiyatrolarıyla renklendirdiler ...
Sheremetev tatillerinden biri özellikle çağdaşlar tarafından hatırlandı. 1775 yılında Catherine II, Avusturya İmparatoru Joseph, büyükelçiler ve yabancı konuklarla birlikte Kuskovo'ya geldi. Malikanenin girişinde bir zafer kapısı tarafından karşılandılar. Egemenlerin ziyareti o kadar muhteşemdi ki Joseph, imparatorluk ailesinden kamu pahasına bir resepsiyon düzenleyen bir üyeye geldiğine karar verdi.
Görgü tanıkları şunları yazdı: “Tiyatrodan binlerce ışıkla aydınlatılan bir bahçeden döndük; gölet üzerinde şarkı yazarları ve müzisyen korolarıyla yüzen tekneler ve gondollar; göletin her iki yanındaki iki deniz feneri ışıklarla parlıyordu, göletin diğer tarafında kraliçenin tuğrası ile kalkanlar yanıyor ve renkli ışıklar şelaleleri dökülüyordu.
Havai fişeklerin başlamasından önce, imparatoriçe mekanik bir güvercin verildi ve onun elinden kalkana uçtu ve Glory onun üzerinde süzüldü; bu kalkanla birlikte diğerleri bir anda parladı - hem gölet hem de bahçe parlak ışıkla doldu.
Havai fişekler sırasında, aynı anda birkaç bin büyük roket atıldı ve festivale katılan yabancılar, özel bir kişinin bir an için nasıl birkaç bin pud barut harcayabileceğini merak ettiler.
Balo salonunda şarkıcıların şarkı söylediği bir akşam yemeği vardı. Bu gün misafirlere masaya altmış kişilik altın tabaklar ikram edildi ve İmparatoriçe'nin aletinin önünde büyük elmaslardan oluşan tuğrası ile altın bereket şeklinde bir süs vardı. Bu tatilde bütün gece insan kalabalığı yürüdü. İmparatoriçe, tatilden Moskova'ya kaseler, fenerler ve reçine fıçılarla aydınlatılan yol boyunca döndü. Kraliçe Moskova'ya gittiğinde, sabah şafağı başkentte atıyordu. "
O günlerde aydınlatma her gün değil son derece pahalıydı ve zengin evlerde şamdanlarla avizeler yakarlardı. Bu nedenle parkın aydınlatılması, ardından havai fişeklerle tatili sonlandırmak halkı sevindirdi.
P.B.Sheremetev'in 30 Kasım 1788'de ölümünden sonra, muhteşem Kuskovo tatilleri sona erdi. 1792'de oğlu Nikolai Petrovich Sheremetev, Kuşkovo'daki son büyük kutlamayı düzenledi.
Her yüzyılın kendine özgü bir karakteri vardır. 18. yüzyıl teatral ve şakacı olarak adlandırılabilir: Zengin insanların hayatı eğlence, anlamsız flörtler, lüks törenler ve gala yemekleri, maskeli balolar, karmaşık saç stilleri ve özenli kostümlerle doludur. "Tüm hayat bir tiyatrodur ve içindeki insanlar oyunculardır ..." Anlamsız 18. yüzyıl çırpındı, hiçbir şeyi gelecek nesillere bırakma niyetinde değildi ve biz onun kayıp ihtişamını yavaş yavaş yeniden yaratmaya çalışıyoruz.
Hava kararıyor ... ara sokaklar boyunca petrol kaplarına fitiller yaktılar ve park, sokakların noktalı ışıklarla işaretlendiği muhteşem bir ışık ve gölge tiyatrosuna dönüştü. 250 yıl önce ne lüks görünüyordu! Tatil sona erdi, pratik, elektronik XXI yüzyılımıza dönme zamanı geldi, bu da zaman içinde bu yolculuğu yapmamızı sağladı.
Yazarın fotoğrafı
