Le Nôtre - normal Fransız parkının yaratıcısı
 |
Klasik park tasarımı tarzı, Fransa'ya geldiği 16. yüzyılda İtalya'dan geliyor. Le Nôtre sayesinde, klasik parkın güzelliği ve ihtişamı doruk noktasına ulaştı ve bu tür parklara Fransızca denilmeye başlandı.
André Le Nôtre (1613-1700), çocukluğundan beri ona çevredeki doğadaki güzelliği bulma ve vurgulama yeteneğini aşılayan bahçe ustalarının hanedanına devam etti. Tuileries Parkı'nın baş bahçıvanı olarak babasının yerine geçmeye hazırlanan André, bir park inşaatçısının çalışmasında gerekli olan matematik, resim, mimari, optik ve diğer bilimler okudu. 1645'ten 1693'e Le Nôtre, bahçelerin ve parkların baş kraliyet inşaatçısı olarak görev yaptı.Bu dönemde, unutulmaz eserlerinin çoğunu yarattı - Vaux-le-Vicomte (1657-1661), Versailles (1661-1693), Fontainebleau (1661), Saint-Germain (1663), Tuileries (1664-72), bölge parkları Paris'teki Champs Elysees (1667), Clagny (1674) ve Paris'teki Lüksemburg Bahçeleri. Saraylılar ve kraliyet ailesinin üyeleri onu hevesle bahçeleri ve parkları üzerinde çalışmaya davet ettiler. Chantilly (1663-84, Condé düklerinin mülkiyeti) ve Choisy (1693, Montpensier Düşesi'nin mülkiyeti), Saint-Cloud (1658, kralın erkek kardeşinin mülkiyeti), Sault (1670-1683, Maliye Bakanı Colbert'in mülkiyeti) ve Meudon'un (1680, Savaş Bakanı Louvois'in mülkiyeti). Le Nôtre'nin son eseri Marly Kraliyet Parkı'dır (1692).
1657'de Le Nôtre, görevlerini büyük ölçüde genişleten genel bina kontrolörlüğüne terfi etti. Başarıları iki emir (Aziz Michael ve Aziz Lazarus) ve kalıtsal asaletle işaretlendi. Yeni gelen asilzadenin arması üzerinde, bir lahana başı ve üç salyangoz gururla gösteriş yaptı.
Zamanla, Louis XIV kıskanç oldu, Le Nôtre'nin çalışmalarını, aralarında yabancı olan müşteriler için kızdırmaya başladı. 1693'te Le Nôtre, kralla tartışmamak için yaşını gerekçe göstererek işten emekli oldu ve istifa etti.
Yıllar geçtikçe deneyim kazandı ve becerilerini geliştirdi. Park Co (Sceauх) en çarpıcı eserlerinden biri oldu.
1670 yılında, Louis XIV'in maliye bakanı Colbert, Paris'ten Versailles'a kadar olan yolun ortasında bulunan Sau malikanesini satın aldı. Le Nôtre'ye, kendi teknikleri ve karar bagajı ile zaten olgun bir usta olan yeni malikanede parkı parçalama talimatı verdi. Le Nôtre bu görevle zekice başa çıktı. Şu andaki yaratılışı ile tanışarak, So örneğini kullanarak klasik bir bahçe yapımının ana aşamalarının uygulanmasını takip etmeye çalışacağız.
Le Nôtre'nin tüm planları, kendisi tarafından geliştirilen klasik bir normal bahçenin tasarım ilkelerine dayanmaktadır:
- ayrıntıların bütüne tabi kılınması, araziyi ve nesnelerin ana noktalara yönelimini dikkate alan eksenel bir yapıya dayanan net bir geometrik plan;
- orantılılık, katı kompozisyon ve ana ve ikincil hiyerarşisi. Ana unsur, yapısı kalıcı unsurlarla - merdivenler, sokaklar, korkuluklar, vb. - Ana hatları çizilen geniş bir açık alandır;
- evin açıkça görülebildiği yüksek bir yerdeki hakim konumu;
- optik algıyı dikkate alarak uzun ve geniş perspektiflerin kullanılması, açık ve kapalı perspektiflerin geliştirilmesi;
- parkın kesinlikle geometrik yapısı: tüm bosquets, rezervuarlar, çiçek yatakları vb. yapısal elemanlar geometrik bir şekle sahip olmalıdır - bir daire, bir çokyüzlü, bir oval vb.
- Parkın yapısını vurgulayan dekoratif unsurlar, küçük mimari formlar (geniş basamaklı ve korkuluklu alçak merdivenler, su akmayan aynalı rezervuarlar, heykeller), bitkiler (budama, yerdeki bitkiler, küvetler ve saksılar) ve ayrıca bitkiler için kafes yapıları olarak kullanılır. ...
Parkların oluşturulması, çok sayıda işçiyi saymayan mühendisler, mimarlar, hidrolikler, heykeltıraşlar, sanatçılar, bahçıvanlar, çiçekçiler vb. Gibi çeşitli alanlarda birçok uzmanın katılımını gerektirdi. Görevleri formüle etmek ve yapılan işi kabul etmek için, Le Nôtre, kullanılan tüm uzmanlıkların temellerini ve müşteriyle çalışmayı koordine etmek ve çok sayıda insanı yönlendirmek için dikkate değer organizasyonel ve diplomatik yeteneklere hakim olmak zorundaydı. 1685 yılında Versay sarayı ve parkının inşası sırasında günde 36 bin işçiye nezaret ettiği biliniyor.
Le Nôtre, terasların, bölmelerin, amfilerin, kanalların ve havuzların inşası sırasında toprağı hareket ettirmek için işçilik maliyetlerini düşürmeyi mümkün kılan, arazinin analizi ve su kaynaklarının muhasebesi ile bahçeyi planlamaya başladı. Terasların basamakları zorunlu olarak bir taş istinat duvarı veya eğimli bir toprak eğimi ile güçlendirildi.
 |
Tüm kot değişiklikleri, hem hane halkı ihtiyaçlarını (mutfak, ev avluları, çamaşırhane, ahırlar vb.) Hem de sulama bitkilerini, yüzme havuzlarını doldurmayı ve çeşmeleri çalıştıran su temini sistemini kurmak için kullanıldı. Suyun yaşaması ve hareket etmesi gerekiyordu. Saw'da kanal nehir yatağı boyunca döşendi ve Octagon havzası, bataklık bir ovadaki eski bir göletin bulunduğu yerde yükseldi.
Yerde yeterli kot farkı olmaması durumunda çeşmelerle suyun belirli bir yüksekliğe salınmasını sağlamak için türbin çarkı, yel değirmenleri ve diğer yöntemlerle su istenilen seviyeye yükseltilmiştir. O dönemin teknik ilerlemelerine bir örnek, Versailles'e su sağlamak için yapılan "Marly Makinesi" dir. Yüksekliklerdeki önemli farklılık ve So mülkü arazisinden akan iki küçük nehrin varlığı, tüm çeşmelerin çalışmasını ve ek teknik ayarlamalar olmadan tüm ev ihtiyaçlarını karşılamasını mümkün kıldı.
İki planlama ekseninin döşenmesi
Arazinin kapsamlı bir analizinden sonra, planlama eksenlerinin tasarımına geçmek mümkün oldu.
 |
Bahçe planlamasının başlangıç noktası saraydı. Ayağına yayılan parterlerin herhangi bir noktasından görülmesi gerekiyordu. Evin yanına, onu engellemeyecek şekilde ağaç dikilmedi. Ana planlama aksının (1), sitenin ana kapısından geçmesi, binanın park cephesine dik olan sarayı geçmesi ve parterlerin açık alanından ufka doğru gitmesi gerekiyordu. So'da, parterlerin maksimum aydınlatılmasını sağlamak için doğudan batıya doğru yönlendirilir ve saray pencerelerinden misafirlerin gözüne açılan ana giriş, araba yolu, saray ve bölmelerin alanını düzenler. Ana eksen yolu artık Şöhret Kaldırımı olarak adlandırılıyor.
 |  |
C parkının bir kilometreden uzun olan ikinci planlama ekseni, kuzeyden güneye, ana eksene dik ve kale cephesine paralel olarak uzanıyor. Şimdi Düşes Sokağı olarak adlandırılıyor. Eksen (2), Menagerie yakınında bir havuzla başlar ve Sekizgen Havzasına inen Grand Cascade ile biter.
 |  |
Sekizgen havuz 1670-75'te inşa edildi. eski gölet yerinde. Kaleden havuza dik iniş, Le Nôtre tarafından, bir yükseklikten adımlarla inen ve Grand Bouillon fıskiyesinin 20 m'lik bir yükselmesini sağlayan Octagon'a akan bir çağlayana dönüştürüldü.
 |  |
 |
Gölet seviyesi ile kale arasındaki yükseklik farkı 23 m'dir.İletişim gemileri kanununa göre, fıskiye jetinin yüksekliği aktığı seviyeye kadar yükselebilir. Sürtünme kayıpları nedeniyle su artışı biraz azalır. Çeşmenin fıskiyelerinin farklı yüksekliklerde olması için uygun yükseklikte bulunan kaynaklardan su teminini sağlamışlardır. Hidroplazi - suyun basıncı ve nozülün şekli nedeniyle püsküren su jetleri oluşturma teknolojisi kullanılarak - lale, top, fan, şamdan, buket vb. Şeklinde - çeşitli çeşme biçimleri elde edildi.
Planlama eksenlerini ve ara sokakları döşeyen Le Nôtre, bir yürüyüş sırasında izleyiciye açılacak tüm görsel seriyi düşündü. İzlenimler çeşitli ve canlı olmalı, bu nedenle her rota tiyatrodaki sahne değişikliği olarak işlendi. Genel peyzajın uyumlu resminde her unsurun kendi yeri vardı.
Bahçe, saray salonlarının devamı niteliğindedir. Park yapımında mimari terimler bile kullandılar. Burada, havuz aynalarıyla ve su şelalelerinin merdivenleriyle, sokaklardan koridorlar, arka sokaklar yarattılar. Sadece iç mekanın değiştirilebildiği kalenin istikrarlı mimarisinin aksine, parkın yapısı sahiplerin değişen isteklerine göre zamanla gelişti ve değişti. Bazı mekanlar, çevredeki manzaradan hazır sahnelerle tiyatro sahneleri olarak inşa edildi, ancak daha çok tatil sırasında tiyatro gösterileri için mevcut bosquet alanını uyarladılar. Bu gibi durumlarda, kabartma ve hidrolik yapılardan dikim ve dekorasyona kadar her şey sık sık değiştirildi.
Konukların düşündüğü bir dizi manzara yaratan Le Nôtre, onlar için "değerli kareler" seçti. Önceden kısaltma efektini kullanarak, görünümü yaşayan manzarayı vurgulayan ve çerçeveleyen öğelerle tamamladı. Resimlerin alt çerçevesi genellikle merdivenlerin korkulukları ve onları vurgulayan uzunlamasına çizgilerdi - çimler, basamaklar vb. Bosquets duvarları, kırpılmış yeşillik kenarları, bahçe kemerleri, pergolalar ve kafesler dikey çerçeve görevi görebilir.
Klasik bahçelerde, düzenli bir parter düzenlemesi benimsenmiştir: Sarayın yakınında en parlak ve en karmaşık olanları vardır - çiçek, broderler, üst katların pencerelerinden açıkça görülebilmelidirler. Evden uzaklaştıkça, parterlerin çizimleri basitleştirilir ve uzaktan görülebilmesi için büyütülür. Çiçekler ve vinyetlerin yerini, genellikle havuzlar ve çeşmelerle tamamlanan çimler alır. Aynalı havuzlar, yansıma çevredeki ağaçların ve binaların yüksekliğini artıracak şekilde konumlandırılmıştır. 17. - 18. yüzyılların tüm parklarında bulunan mağaralar, orman ve su tanrılarının meskenlerini simgeliyor ve normal bir bahçeden orman parkı plantasyonlarına geçiş unsuru olarak hizmet ediyor. Testere'de, parterlerin düzenli yerleşimi açıkça görülebilir. Sarayın park cephesi, kocaman yeşil bir çim halısı ile ufka uzanan çeşitli parterli teraslara bakmaktadır.
 |  |
Kısa perspektifler, ara sokakları daraltarak ve uzaklaştıkça boyutları küçülen bitkileri ekerek veya keserek görsel olarak "uzatıldı", bu da daha geniş bir alan izlenimi yarattı. Heykel, açık ve kapalı manzaraları, sokakların kesişme noktasını ve çeşmeler ve mağaralarda istenen noktaya su sağlamak için kullanıldı.
 |  |
Aurora Pavyonu, Küçük Kale ve Ahırlar, sitedeki en eski binalar arasındadır. 1670'lerde inşa edilen Aurora Pavilion. Colbert'in resim koleksiyonunu barındırmak için parkın kuzeydoğu kesiminde yer almaktadır. Mülkün bize hiç değişmeden inen tek binası burası, merkezinde kubbeli dikdörtgen bir köşk. Pavyon pencerelerinden açılan manzara, merdiven korkuluğu çerçevesi ile vurgulanmaktadır.
 |  |
Parkın batı kesiminde bulunan küçük kale 1661 yılında inşa edilmiş ve misafir konutu olarak hizmet vermiştir. Parkın bu kısmı artık nadir bulunan kozalaklı ağaçlarla ayırt ediliyor. Sedirler, sekoyalar, selvi burada büyür. Bir meyve bahçesine bitişik bir iğne yapraklı arsa. Mülkün küçük köşklerinin etrafındaki alanın tasarımı, binanın büyüklüğüne göre bitişik bölümlerin ölçeğinin azalması dışında genel ilkelere tabidir.
 |
 |  |
Ahırlar binaları, ana planlama ekseninin başında ana malikane kapısının sağında yer almaktadır. Geçici sergiler, hediyelik eşya ve kitapların bulunduğu küçük bir dükkan var.
Co Park'ın genişletilmesi
Colbert'in en büyük oğlu, Deniz Kuvvetleri Bakanı Marquis de Seignele (1651-1690), Saut malikanesini 1683'te miras almış, komşu arazileri satın alarak genişletti. Parkın alanı 100 hektardı, Seignele bunu 225 hektara çıkardı.
Marki'nin talebi üzerine Le Nôtre, önceden donatılmış kısım da dahil olmak üzere tüm mülkü yeniden geliştirdi.
Son planda, kesiştiğinde eksenleri kenarlarının çok ötesine uzanan bir dikdörtgen oluşturan dört eksen görüyoruz (bkz. Genişletilmiş Co mülkünün Planı). Mevcut iki eksene, ana unsuru Büyük Kanal olan ana planlama eksenine dik üçüncü bir eksen eklendi. Son dördüncü eksen, Octagon havzası, Büyük Kanal'ın merkezi uzantısı ve Chatenay'ın yeşil bitki örtüsü boyunca, ana eksene paralel olarak ondan önemli bir mesafede uzanır. Saray, dikdörtgenin kuzeydoğu köşesinde yerini aldı.
Eksenlerin bu düzenlemesi arazi tarafından belirlendi. Derin bir oyuktaki nehir yatağı düzeltilerek 1140 m uzunluğundaki Büyük Kanal'a dönüştürüldü.Çalışma sırasında iki nehir borulara alınarak Chatenay'a yönlendirildi, delta drene edilerek 10 sıra karaağaç dikildi ve daha sonra İtalyan kavaklarının yerini aldı. 1995 yılında, kanal boyunca büyüyen kavaklar yaşlanmaları nedeniyle değiştirilmeye başlandı ve Aralık 1999 kasırgası çoğunu kırdı.
 |
1686 yılında, kraliyet mimarı Mansar'ın projesine göre limonluk, mülkün kuzeydoğu kesiminde, ana kapının solunda inşa edildi. Adına rağmen, bu geniş alan, her şeyden önce, Marquis Seignele'nin sanat koleksiyonunu ve resepsiyonları barındırmak ve sadece ikinci olarak - termofilik bitkileri ve kışın aşırı maruz kalmasını sağlamak için tasarlandı. Orangerie'ye yakışır şekilde yapının güney cephesi maksimum aydınlatma sağlayan yüksek kemerli pencerelerle dekore edilmiştir.
 |
Orangery'nin pencereleri şimdi, tırmanma gülleriyle çevrili çardakların etrafına çevrilmiş küçük bir gül bahçesine ve modern zanaatkarların elleriyle yeniden yaratılan muhteşem güzellikte bir çiçek parterisine bakmaktadır.
 |  |
1870-71 Fransa-Prusya Savaşı sırasında. Doğu kanadı ve binanın iki bitişik açıklığı hasar görmüş ve yıkılmış, bunun sonucunda binanın simetrisi ve aynı zamanda alanının yarısı kaybolmuştur. Şimdi bir zamanlar parkı süsleyen heykellerin orijinalleri, konserler ve konferansların yanı sıra burada sergileniyor.
Le Nôtre, sarayın önündeki tüm parterleri elden geçirdi. Yeni ilhak edilen topraklara yayılan kocaman yeşil bir halıyla devam ediyorlardı. Yazıtlı çimler ile normal bahçe ve orman plantasyonlarının alanı artırıldı. 1671'de Colbert tarafından başlatılan parkın inşası 20 yıl sonra Büyük Kanal'ın inşası tamamlandığında tamamlandı.
İnşaat çalışmalarının tamamlanmasının ardından parkın tasarımına geçilir. Park, bitkilerin değişen mevsimlere, kendi bitkisel döngülerine ve basitçe yaşlanmaya maruz kaldığı canlı bir ekosistemdir. Müşteri, inşaatın bir sonucu olarak her zaman gölgeli sokakları, çiçek parterleri, dekoratif parlak yeşillikleri olan hazır bir park almayı beklediğinden, beyin çocuğunun birkaç yıl içinde zirveye ulaşacağını bilen Le Nôtre, küçük mimari formlar nedeniyle parkın ilk izlenimini yaratmak zorunda kaldı: merdivenler, havuzlar, heykeller vb.
Gelecekteki bir sokağı belirlemek, sıralardan oluşan bir yapı veya bir bosquets sınırı oluşturmak için, bitkilerden bazıları zaten büyük dikildi. Çok azı kök saldı, solmuş olanlar hemen değiştirildi. Bu tür dikimler, en iyi koşullarda büyümeyen, daha sonra değiştirdikleri büyük komşular tarafından gölgelenen genç bitkiler tarafından mutlaka kopyalanmıştır. Bahçenin planlanmasında toprak verimliliği rol oynamadı. Verimli tabakanın derinliği, çukurlar açılarak ve bölgede büyüyen bitkiler dikkatle incelenerek belirlendi. Uygun koşulların olmaması, plantasyonların hayatta kalma oranını ve büyümesini etkiledi.
Çevre ormanlardan gelen ağaçlar, karaağaç, lindens, kayın, porsuk ve gürgen, Türkiye'den getirilen akasyalar ve kestaneler en çok dikim için kullanılmıştır. Sokaklar, sokaklar boyunca dikey ve ağaç tepeleri yüksekliğinde dikkatlice hizalanarak düzgün bir şekilde kesildi.
Perspektif nedeniyle nesnenin optik bozulmasını dikkate alan Le Nôtre, yeniden boyutlandırarak bunu telafi etti. Örneğin terasın belli bir mesafeden kare görünmesi için trapez şeklinde olması gerekir. Perspektif efekti, ana eksendeki büyük yeşil bir halının paralel geçitlerinin uzaktan bir çan şeklini aldığı Sau'da Le Nôtre tarafından kullanıldı.
 |
Buna ek olarak, Le Nôtre canlı resimlerini “monte ederken” önceden kısaltmanın etkisini (öznenin avucunun çok gerisinde duran bir anıtın bulunduğu fotoğrafları hatırlayın) kullandı. Gerekirse, arka plandaki rakamları orantılı olarak uzatarak kısaltmanın etkisini telafi etti. Ayrıca, belirli bir bakış açısıyla çizilen parterinin vinyetleri, sahibinin arması, sembolü veya monogramına katlandığında anamorfoz fenomenini de kullandı.
Le Nôtre, pahalı ve titiz olan çiçek parterlerini sevmiyordu. Sarayın yanındaki bahçenin “tören salonlarını” çiçek ve broderie parterresinin halıları kaplıyordu, bosquetlerin duvarları, duvarların ahşap örgüsünü ören ağaçlardan, uzun çalılardan veya bitkilerden oluşturulmuştu. Heykellerin beyaz mermeri, sarayın salonlarından çiçek bahçesinin yeşil heykeline karışarak sorunsuz bir şekilde geçmiştir. Işık ve su oyunu parkın lüksünü vurguladı.
 |
XVII-XVIII yüzyıllarda. Fransa'da çok fazla dekoratif çiçek yoktu. Çeşitleri azdı ve renkleri parlak değildi (pembe, sarı, beyaz ve mor). Çiçekler genellikle Provence'den teslim edilirdi. Örneğin, Versailles'ı 1686 2050 sarı nergis soğanı süslemek için 23000 siklamen ve 1700 zambak kullanıldı. Sadece Hollanda'dan satın alınan laleler geniş bir çeşitlilikle ayırt edildi. Sarayın pencerelerinin altındaki çiçek parterinin yeni çizimlerinin kolayca toplandığı saksılara çiçekler dikildi. Böylelikle, çiçek parterlerinin çizimleri Versay'da günlük olarak ve tatillerde günde birkaç kez güncellendi. Ek olarak, saksı içeriği solmuş bitkinin hızlı bir şekilde değiştirilmesini mümkün kılmıştır.
XVIII yüzyılın ortalarında. uzak keşif gezilerinden getirilen bitkiler Fransızların kullanımına açıldı. Botanikten hoşlanan Louis XV döneminde, seraların inşa edildiği nadir bitkileri toplamak moda oldu. Nadir bitkiler (anemon, karanfil, adi ve sarı nergis, çuha çiçeği, Eglantine gülleri, kiraz defne, yüksükotu vb.) Takas edildi. Egzotik bitkiler (dut, sakız ve portakal ağaçları, zakkum, çobanpüskülü, yaprak dökmeyen kartopu vb.) Kış için serada kendileriyle iklimlendirilmiş veya çıkarılan küvetler. Le Nôtrome tarafından çok değer verilen çamlar, ladinler, porsuklar, yaprak dökmeyen meşeler - bahçenin planlama unsurlarının sınırlarını ve köşelerini işaretlemek için kullanıldı ve bu da park yapısının kış mevsiminde görünür kalmasını mümkün kıldı.
Le Nôtre altında, budama sanatı ve kafes sanatı hızla gelişti ve bu da bitkilere standart olmayan bir şekil vermeyi mümkün kıldı. Özellikle Versailles parkları için budama saç kesimi geliştirdi. Yeşil heykellerin rolünü oynayarak, doğanın organik bir parçası olarak kaldılar.
 |
17. yüzyılın sonundan itibaren So'nun Tarihi . günümüze kadar
1699'da kale, Louis XIV'in gayri meşru oğlu Maine Düküne geçti, bu sırada parkın kuzey kesiminde bir hayvanat bahçesi pavyonu inşa ediliyordu (bugüne kadar ayakta kalmadı). XVIII yüzyılın ilk on yıllarında. Manx Düşesi'nin salonu özellikle popülerdi ve genç Voltaire misafirleri arasındaydı. En iyi müzisyenlerin, bale ve operaların katılımıyla burada günlerce şenlik yapıldı.
Devrim sırasında (1793), mülke el konuldu ve oraya bir ziraat okulu yerleştirildi. Le Nôtre'nin görkemli partereleri ve terasları, tarım arazisi olarak kullanıldı ve bunun sonucunda Le Nôtre'nin mirası pratikte tarlalara dönüştürüldü. Parkı süsleyen heykellerin bir kısmı Fransız Anıtlar Müzesi'ne götürüldü. Çağlayanın zarif heykelsi dekorasyonu yok edildi.
1798'de mülk, şarap tüccarı Lecomt tarafından satın alındı ve 1803'te harap kaleyi söküp inşaat malzemeleri için sattı.
1828'de mülk, Lecomte'nin kızıyla evlenen Treviso Dükü - Napolyon Mareşal Mortier'in mülkü oldu. 1856-62'de. sahipleri Louis XIII tarzında, bir öncekinden daha küçük yeni bir şato inşa ediyor ve park Le Nôtre projesine göre restore ediliyor. XIX yüzyılın ortasında. So'da bir tren istasyonu inşa ediliyor, ardından kasaba hızla büyüyor.
Fransa-Prusya Savaşı sırasında bu bölge Prusyalılar tarafından işgal edildi.
1923'te. arazi Seine Departmanı tarafından satın alındı. 1928'de ünlü mimar Léon Azem'in yönetiminde restorasyon çalışmaları başladı. Art Nouveau tarzında yeniden yaratılan çağlayan, Le Nôtre'nin Barok kompozisyonlarının özelliği olan hafifliğini kaybetti. Cascade'in üst basamağı, Rodin'in Trocadero Sarayı için yaptığı maskaronlarla süslendi. Düşünceli ve köşeli hale geldi.
 |  |
Parkın tamamen yeniden inşası 1970'lerde tamamlandı.
1937'de So'da bir mimari ve peyzaj rezervi kuruldu.
 |
Kale, Ile-de-France Müzesi'ne ev sahipliği yapıyor, Ile-de-France konutlarının manzarasına sahip resim ve grafikler sergiliyor ve ayrıca Sau'nun tarihini vurguluyor.
Şimdi parkın alanı 181 hektardır - arazinin bir kısmı yeniden yapılanma maliyetlerini karşılamak için şehre inşa edilmek üzere verildi.
Park So sadece müze kompleksinin alanı değil, aynı zamanda özgür bir kentsel rekreasyon alanıdır. Futbol, tenis, voleybol, petank, badminton, ragbi, bisiklet ve yürüyüş gibi çeşitli sporları uygulamak için bir alan sağlar. Kanalda olta kiralanarak piknik ve balık yapılmasına izin verilir.
Öyleyse çok cennet değil ve Versailles olarak biliniyor. Ama kendine ait birçok erdemi var! Burada, telaş ve telaş olmadan, Le Nôtre'nin görkemli planının oranlarını, ritmini ve simetrisini hissedebilir, yaratıcının ve çağdaşlarımızın olgun becerisiyle bu parka sunulan huzur, güzellik ve sevgi atmosferini hissedebilirsiniz. Ve Paris yakınlarında ücretsiz olarak rahatlayın.
