 |
Uzun zamandır Dumas'ın romanlarını elimize almadık. Kahramanlarına ne harika hikayeler oldu, ne gibi umutsuz durumlardan kurtuldular, hanımefendiler ne kadar güzeldi ve beyler ne kadar cesurdu ... Ve bu kaleler, saraylar, parklar ... Şu anda parlak 17. yüzyıla bakmaya çalışacağız. Tanıdık isimler çoktan ortaya çıktı: Louis XIV, Avusturya Kraliçesi Anne, Kardinal Mazarin, Colbert, d'Artagnan, Le Nôtre, Vatel, Moliere. İşte yeni yüzler, tanışalım: Nicolas Fouquet (1615-1680) - Maliye Bakanı ve çağdaşlarını lüksüyle şok eden muhteşem Vaux-le-Vicomte kalesinin sahibi.
 |
Fouquet, elverişli konumu nedeniyle 1641'de küçük bir mülk satın aldı: iki kraliyet konutu - Vincennes Kalesi ve Fontainebleau - arasındaki yolda, Paris'ten 55 km uzaklıkta bulunuyor. Bu toprakların edinilmesi, bir konuttan diğerine taşınırken mahkemeye yakın kalmalarına ve krala hizmet vermelerine izin verdi. Sonra Fouquet'in rüyası ortaya çıktı: Burada kralı gerçekten kraliyet lüksüyle karşılayabilmek için burada eşi benzeri görülmemiş güzellikte bir kale inşa etmek, böylece misafirler bunu bir ömür boyu hatırlasınlar. Doğayı, mimariyi ve sanatı birleştirip sarayın yakınında beklenmedik bakış açıları, su fikirleri ve gizemli köşeleri olan bir park yaratmak istiyordu.
Bunun için manzarayı kökten değiştirmek, 3 köyü ve eski bir kaleyi yıkmak, engebeli arazide terasları kırmak, nehir yatağını değiştirmek ve birçok yapay rezervuar ve çeşmeye su getirmek gerekiyordu. 1641'de arazi alımından hemen sonra temizleme ve drenaj çalışmaları başladı. Arazinin dönüştürülmesi için 18.000 işçi çalıştı. Parkın oluşturulması için özellikle yoğun çalışmalar 1656'dan 1661'e kadar gerçekleştirildi.
 |
Чтобы осуществить свою мечту, Фуке привлек к строительству самых талантливых и уже заслуживших признание современников: архитектора Луи Лево, художника-декоратора Лебрена и строителя парков Ленотра. Основная ответственность легла на плечи Ленотра, которому было поручено создание единого ансамбля, включающего все строения усадьбы. Фуке предоставил мастеру полную свободу и необъятную территорию, позволив ему проявить всю силу своего гения. Ленотр приступил к работам в Во в 1653 г., результатом стало рождение первого классического французского парка, в котором все спланировано и предусмотрено, от размеров каждого объекта до впечатления, которое он должен произвести. Природа здесь - лишь материал для фантазии художника.
Plana göre Ankei Nehri yatağı 45 derece döndürülerek boru haline getirilmiş, gelecekteki parkın tüm rezervuar ve çeşmelerine su sağlamak için 2000 metreküpün üzerinde bir kanal ve rezervuar kazılmıştır.
Le Nôtre'nin sanatı benzersizdir: Park topluluğunun planına mimari yapıları o kadar hassas bir şekilde kaydeder ki, tek bir bileşeni çıkarmak imkansızdır. Ana planlama ekseni, mekanı sistematik hale getirerek mülkün tüm bölgesine nüfuz ediyor.Tören avlusunun ortasından ve Sarayın Oval Salonu'ndan geçerek parktaki merkez ve Su Yolu ile devam ederek şimdi perspektifi kapatan Herkül heykelinin eteğinde sona eriyor. Daha sonraki çalışmalarda Le Nôtre perspektifi sonsuza doğru açık bırakacak. Orijinal plana göre, ana aks, komşu yerleşim yerlerine doğru 60 derecelik bir açıyla ayrılan üç yol kirişiyle başladı ve sona erdi. Bu unsur gelecekte, özellikle Versailles'da birçok kez tekrarlanacak ve tüm yolların aktığı yerin önemi vurgulanacak.
 |  |
Ana eksen, tüm alanı 4 parçaya bölen, kendisine dik olan 3 eksenle kesişir. İlk enine eksen, sarayın birinci katındaki tören salonlarının alevlendirmelerinden geçerek kuzey kesimini üç erişim yolu, tören avlusu, saray ve park alanından hizmetlerle keser. İkinci enine eksen, bir ara yol ile birinci ve ikinci ara terasları sınırlar. Üçüncü eksen kanal boyunca uzanır ve kendisi bir su parteri olarak hizmet eder ve ikinci terası topluluğun son akorundan - Nehir Tanrıları Mağarası ve Herkül heykelinin bulunduğu tepeden ayırır.
Benzeri görülmemiş yapı ölçeği mahkemede kıskançlık ve dedikodulara neden oldu. Kralın sekreteri Colbert, sarayın çalıntı devlet parasıyla inşa edildiğine dair genç Louis XIV'e yavaş yavaş ilham verdi. Fouquet, sarayın inşaatının tamamlanması vesilesiyle kendisine bir kutlama düzenleyerek kralın bulunduğu yere geri dönecekti. 17 Ağustos 1661'de bakan, Louis XIV'i tüm mahkeme ile birlikte, o zamanlar eşsiz olan yeni masal kalesinde bir şölene davet etti. Fouquet, tatili unutulmaz, büyülü ve benzersiz kılmak için çok şey istiyordu. Ve maalesef başardı. Bakanın kibri, dikkatli olmakta ısrar eden aklın ve arkadaşların argümanlarını bozdu.
Karşılamanın eşi görülmemiş lüksü, Louis XIV'i o kadar kızdırdı ki, kısa süre sonra Fouquet'in tutuklanması emri ve bir zimmete para geçirme ve ihanet davası başlatıldı. Tutuklanan kişinin tutuklanması ve kesinlikle tecrit edilmiş tutukluluğu, şahsen, en gerçek Kont Charles Ogier de Baz de Castelmore d'Artagnan olan d'Artagnan'a emanet edildi. Fouquet, Pignerol kalesinde hücre hapsinde ömür boyu hapis cezasına çarptırıldı. Tutuklandığı andan itibaren 3 yıl boyunca ve Pignerola'daki hücrenin kapısı Fouquet'in arkasında kapatılıncaya kadar, d'Artagnan sanıktan ayrılmazdı. Mahkumun empoze edilen katı izolasyonu o kadar şiddetliydi ki Fouquet, gizemli kişiliğin demir maskedeki rolü için adaylardan biri oldu.
Sahibinin tutuklanmasından sonra, mülk talep edildi, tüm değerli şeyler - duvar halıları, mobilyalar, tabaklar, heykeller ve tüm portakal ağaçları - Louvre'a götürüldü ve buradan daha sonra Versailles'a nakledildiler.
Mal sahibinin tutuklanmasından sonra mülkün kaderi dramatik: 12 yıl sonra Madame Fouquet boş sarayı geri aldı. 1705'ten 1875'e kadar, mülk elden ele geçti, 1789 Fransız Devrimi sırasında mucizevi bir şekilde hayatta kaldı ve yavaş yavaş bakıma muhtaç duruma düştü. 1875 yılında, büyük bir endüstriyel şeker üreticisi ve hayırsever olan Alfred Saumier, mülkü kullanır ve gelecekteki tüm yaşamını ve restorasyon yollarını adar. Çalışma, mimar Gabriel Destalier tarafından denetleniyor. Mülkün restore edilmesi sürecinde, İsrail Sylvester'ın 1660 çizimleri, Vaud bahçelerindeki birincil kaynak olarak hizmet ediyor.
 |
Antika mobilyalar toplayan, sarayın iç mekanlarını ve normal parkı yeniden yaratan Saumier, modern başarıların sadece onu bozacağına inanarak 17. yüzyıl ihtişamını mülke geri döndürmek istedi. Ateşten o kadar korkuyordu ki 1900'e kadar eski günlerdeki gibi sadece mum ışığını kullanıyordu. Arkadaşlar, sahibini elektriğin güvenliğine ikna edemedi. Belki o zamandan beri Mayıs'tan Ekim'e kadar, saray ve parkın 2000 mum ve yağ kasesi ile aydınlatıldığı ve 17. yüzyılın atmosferini yeniden yarattığı "Mum ışığında akşam" kutlaması bir gelenek haline geldi. Görme şaşırtıcı, tek üzücü, böyle bir aydınlatma ile iç mekanın ve parkın tüm zevklerini görmenin ve fotoğraflamanın imkansız olmasıdır. Mum ışığında akşam, gökyüzüne karşı altın ve gümüş renkli havai fişeklerle sona erer.
 |
1965'ten beri, Vaux-le-Vicomte, hala Saumier'in varisi Kont Patrick de Vogue'un özel mülkü olmasına rağmen, bir devlet tarihi rezervi statüsünü aldı.
İlk klasik Fransız parkı olan 17. yüzyıl mucizesine daha yakından bakmanın zamanı geldi.
Sarayın kapısına giden yol çok romantik görünüyor: İki yönlü araba trafiği için oldukça dar, güçlü çınar ağaçlarından oluşan bir ara sokaktır, öyle görünüyor ki, sadece atlı arabaları ve süvari atları hareket etmelidir. Daha önce, 3 özdeş yol, mülkün kapılarına birleşerek radyal bir üç ışın oluşturdu. Nihayet önümüzde arkasında sarayın görülebildiği Vaux-le-Viscount'un çiti var. Sarayın açık bir görüntüsünü bırakan kafes, feodal kalelerin boş kapıları ve yüksek taş çitlerine kıyasla 17. yüzyılda bir yenilikti.
 |
Kapının hemen dışında, patikalarla 4 yeşil alana bölünmüş kocaman bir avlu bizi bekliyor. Avlu, her iki tarafta da hizmet hizmetlerinin tuğla duvarları ile sınırlanmıştır. Sağımızda ahırlar, burada ve şimdi bir tarihi at arabası müzesi var, solda diğer binaların yanı sıra seralar ve bir kilise var.
 |
Hizmet binaları kırmızı tuğladan inşa edilmiş, arka planına karşı geleneksel Fransız tarzında beyaz taş süslemeli, beyaz taştan saray şenlikli bir şekilde yeryüzünün ve gökyüzünün fonunda öne çıkıyor.
Üzerinde bir köprü bulunan geniş bir hendekle çevrili yapay bir toplu adada yükselir. Hendek tamamen dekoratif bir işlev görüyor, taş köprü boyunca geçiyoruz, ön bahçeyi geçiyoruz, merdivenlerden kapıya çıkıyoruz ve sarayın hemen göründüğünü görünce şaşırıyoruz: alt katın pencerelerinden sarayın salonlarının arkasına uzanan parkı görebilirsiniz.
 |
Vaux-le-Vicomte şimdi bile ziyaretçilerini şaşırtıyor, 17. yüzyılda Fouquet'in misafirlerinin sürprizi neydi? Saraylılar için buradaki her şey alışılmadık ve yeniydi: Sarayın beyaz taş duvarları, etrafındaki boş bir çitin olmaması, tüm lobiyi kaplayan büyük bir merdivenin olmaması, tüm parterinin görülebileceği devasa bir oval salon, pencere açıklıklarını taklit etmek için aynaların kullanılması ve beklenmedik izlenimlerle dolu bir park. Her şeyin savunmaya ve erişilemezliğe yönelik olduğu feodal kalelerin özelliği olan uzayın kapalılığı ortadan kayboldu, barış, yaşam sevinci ve açıklık V.
20. yüzyılda, mülkün alanı önemli ölçüde azaldı. Rezervin dışında, bosquetlere bitişik radyal üç ışınlı yol ve orman kirişleri vardı. Le Nôtre, ana planlama eksenini kuzeyden güneye yerleştirerek, tüm araziden geçerken parkın tüm bölümlerini bir araya getirerek, büyük bir alan üzerindeki rölyef değişiklikleriyle mükemmel bir şekilde başa çıktı. Sarayın lobisinde, çatı balkonu için bir bilet almanız istenecek. Buradan, saraydan Herkül heykeline kadar uzunluğu 1200 m olan tüm parterinin büyülü bir görüntüsü açılıyor.
 |  |
 |
Yukarıdan plan hayata geçecek ve tüm ihtişamıyla görünecektir. Saraydan ilk, en yüksek park terasına çıkarken merdivenlerin dibinde simetrik iki broderie parterres (Broderie - nakış, desen, dikiş) görüyoruz. Düzgün bir şekilde kesilmiş şimşir ağacından yeşil çalıların girift canlı arabeskleri, dikimler arasındaki parterre alanıyla kaplı kırmızı tuğla ve siyah antrasit kırıntılarının arka planında parlak bir şekilde göze çarpıyor. Broderler tamamen kayboldu ve 1923'te A. Duchenne tarafından Le Nôtre tarafından Sylvester'ın gravür ve çizimlerinden yeniden yaratıldı.
Terasın sol köşesinde "Crown" bosquet bulunmaktadır. Burada var olan ova, Le Nôtre tarafından bosquet'e dönüştürüldü. Bu, ustanın karakteristik bowlingrin eserlerinden biridir - sadece çalı ve çimenlerin yeşil duvarlarından oluşan, parterin sade bir bölümü. Yaldızlı taçlı bir çeşme, yeşillik fonunda öne çıkıyor. Çalışan çeşmeler ve kaskadlar Mart'tan Ekim'e kadar her ayın ikinci ve son cumartesi günleri 15.00-18.00 saatleri arasında görülebilir.
Terasın sağ köşesinde bir çiçek salkımı bulunur. Çeşmelerin yeri hala çiçekli vazolarla gösterilmektedir.Bu tür parterler peyzaj tasarım becerilerinin zirvesidir, çünkü her zaman şenlikli çiçek açan görünümlerini korumaları gerekir. Bu, boy ve renk bakımından uyumlu, sürekli çiçek açan bitkilerden oluşan iyi düşünülmüş bir ekim programı ve sürekli dikkatli bakım gerektirir.
 |  |
Kenarları kesilmiş ağaçlardan ve çalılardan oluşan yeşil duvarlarla çevrili bosquetler, bir dizi açık hava salonu oluşturur. Parterre parçaları için duvar ve arka plan görevi görürler. Mobilyalar salonlara ve odalara yerleştirildikçe, Fransız normal parkına heykeller yerleştirilir ve dekoratif olarak kesilmiş çalılar ve ağaçlar - budama sanatı - dikilir. Bosquetlerin girişini, onları birbirinden ayırarak veya parterre alanını imar ederek işaretlerler. Konumları ve şekilleri iyi düşünülmüş ve tesadüfi değil.
Kapının hafif dövme örgüsünün arkasındaki bosketteki çiçek tanerinin sağında bir sebze bahçesi vardır. Ev sahibinin her yerde bulunan misafirlerin önünde övünecek bir şeyi vardı. Zeki bahçıvan Lacentini, ilk olarak burada seraları, bayram sofrası için meyve ve sebzelerin erken ekimi için kullandı. Lacentini daha sonra saray ve park topluluğunun yetenekli yaratıcıları ile birlikte kral tarafından Versailles'a davet edilecek ve burada eşsiz bir Kraliyet Bahçesi yaratacak.
İkinci park terası, birincinin birkaç adım aşağısında ve hafif bir eğime sahip. Partilerin genel görünümünün uyumunun sırrı, detayların genişlemesinde ve nesnelerin saraydan uzaklaştıkça alanın artmasında yatmaktadır.
 |
Terasların sınırı artık heykeltıraş J. Garde (1863-1939) tarafından aslanlar ve kaplanlar tarafından korunmaktadır.Bu görkemli avcıların ayaklarındaki enine geçit, ikinci enine planlama eksenidir. Yuvarlak Göletten geçerek eksenin diğer ucundaki bahçe kapısı ızgarasıyla dengelenen Su Kafesine dayanır. Su ızgarası, bir insanın hayatının dört zamanını kişileştiren yüzlerle süslenmiş, iki terim arasında bir dizi özdeş dikey akışın bir çeşmesidir. 17. yüzyılda, hamamların kenarlarında iki insan figürü duruyordu, şimdi olduğu gibi köpek heykelleri değil. Su ızgarası, teras seviyesinin üzerine çıkar ve kulisli bir tiyatro sahnesini çok andırır. Kanatların rolü, küçük jetlerden benzer çeşmelere sahip basamaklarla oynanır. 17 Ağustos 1661'de sahnelenen "The Troublesome" oyununun Moliere'ye sahnesi de bu platformdu.
 |
Tatil gününde saray mensupları, Su Kafesindeki fıskiyelerin fıskiyelerinin sürekli parlayan perdesi karşısında şok oldular. Şimdi "Molière sahnesinde" La Fontaine'in şiirinin adıyla aynı adı taşıyan "Dream Vo" adlı bir kafe var. Şezlonglar, klasik müzik ve şampanya rahatlamanızı ve hayal kurmanızı sağlayacak. Mum ışığında akşam 17.00-23.00 arası açıktır. Geri kalan zamanlarda kendisini yalnızca iki sıra çeşme arasında bir dizi kapalı şemsiye olarak gösterir.
İkinci terastaki ana aks, 17. yüzyıl İtalyan heykeliyle çevrili Yuvarlak Gölet'in hemen arkasında başlayan Su Yolu tarafından çiziliyor. Gölet, planlama eksenlerinin kesişme noktasıdır.
Çeşmeler çalışırken, Su Yolu üzerinde bir sprey süspansiyonu asılıydı, gökkuşağı haleleri eksenin yönünü vurguluyordu. Böylesine muhteşem bir manzaraya hayran olamayacağız, Su Yolu henüz restore edilmedi. Bu sokağın kenarlarında, eğlenceli küçük golf sopaları ve naiadlarla çevrili Triton trompet kabukları heykelleriyle süslenmiş simetrik Triton Havuzları vardır.
 |  |
Park Le Nôtre tarafından tasarlandı, böylece partinin herhangi bir noktasından sarayı kompozisyonun merkezi olarak görüyoruz. / 2 fotoğraf / Ayrıca, her köşe herhangi bir gösteri için bir dekorasyon görevi görebilir. Bu özellik, Vaud'da tarihi filmler çeken modern film yapımcıları tarafından kolaylıkla kullanılmaktadır. Burada "Ay Gezgini" 1979, "Demir Maskeli Adam" 1989, "D'Artagnan'ın Kızı" 1994, "Vatel" 2000 çekildi.
Le Nôtre suya büyük önem verdi. Parklarında su her zaman tüm çeşitliliğiyle mevcuttur. Sonra pınarın tüm yönleriyle parıldayan çeşmeden gökyüzüne fırlar, sonra güçlü bir şelaleyle hışırdar, sonra sessiz bir aynaya uzanır, sonra yumuşak bir akarsuda gürleyerek parlar.
Manzaranın çeşitli unsurlarını ustaca birleştirerek izleyicilere hızlı bir izlenim değişikliği sağlıyor. Su Yolu'nun sonunda, Le Nôtre seyirciler için başka bir sürpriz hazırladı: 4000 metrekarelik büyük bir dikdörtgen havuz şeklinde bir ayna. m. Sakin havalarda sarayın tam yansımasını görebilirsiniz.
Ayna Havuzunun sağında Confessional Grotto bulunur. İç mekanı, kilise günah çıkarma görevlilerine benzer şekilde kemerlerle küçük nişlere bölünmüştür. Mağaranın üzerindeki gözlem güvertesinden parkın muhteşem bir panoraması açılıyor.
 |  |
Sarayın kendisinden, ana eksenin devasa Nehir Tanrıları Mağarası'na dayandığını fark ettik. Mağaranın yapısı, yeşil bir tepeye çıkan bir merdivenle her iki taraftan da çevrelenmiştir. Terasın kenarına yaklaştığımızda, yolun aniden düştüğünü, zeminin ayaklarımızın altından ayrıldığını görüyoruz ve yüksek bir istinat duvarı üzerinde, Cascade ve hipokampuslu çocuklardan oluşan heykelsi gruplarla süslenmiş bir yerde duruyoruz. Etkinin beklenmedik oluşu, yükseklikte büyük bir fark sağlar. Cascade'in duvarından, Herkül ve geçtiğimiz parter ile tepenin güzel bir manzarası var ve ayaklarımızın altında, ikinci terasın yaklaşık 4 m altında bulunan bir su parteri var. Ana unsurları su ve heykeldir.
 |
Le Nôtre'nin planına göre, Ankei Nehri'nin aktığı derin bir çukurda bir su parteri bulunuyordu. Kanal geliştirilerek, planında üçüncü enine eksen olan 1000 m uzunluğunda ve 40 m genişliğinde Kanal'a dönüştürüldü. Dik merdivenlerden Su Parterre'ye iniyoruz, kalabalık tatilin tüm telaşını üst katta bırakıyoruz, burada sessizlik, huzur ve jetlerin sakinleştirici sıçramasıyla çevriliyiz. Cascade'in eteğinde beyaz kireçtaşı yongalarıyla kaplı geniş bir alan var.
Su, parkın merkez ekseni boyunca ilerideki yolu kesiyor ve Herkül heykelinin eteğine ulaşmak için, şekliyle Skovoroda olarak adlandırılan büyük yuvarlak bir çanakla doğuda biten kanalın etrafından dolaşmanız veya kanalı tekneyle geçmeniz gerekiyor. Eski gravürler, bu havuzda açılan kanal boyunca seyreden tekneleri göstermektedir. Kraliyet resepsiyonu sırasında, misafirlerin gezintisi için tekneler büyük kuğular şeklinde dekore edildi.
Kanalın karşı kıyısı, Efendilerinin ayaklarının dibinde şefkatle yatmak istermiş gibi, karşısında Kanalın genişlediği Nehir Tanrıları Mağarası ile süslenmiştir. 17. yüzyılda N. Poussin tarafından yapılan çizimlerden oyulan nehir tanrıları, onların yansımalarına düşünceli bir şekilde bakıyorlar . Tiber'in heykeli Grotto'nun sol nişinde, Ankei ise sağda. Şaşırtıcı, felsefi bir manzara iki Ankei tarafından sunulur: nehrin heykelsi kişileştirilmesi ne yazık ki kendi yansımasına bakar ve muhtemelen Fouquet tatilini hatırlatır.Grotto'nun nişleri arasında, rustik duvarlarda girintiler ve Atlantislilerin kabartmaları olan yedi tonoz vardır.
 |
Nehir Tanrıları Mağarası'nın eteğinde, kanalın genişlemesinde, daha önce Neptün heykelinin bulunduğu bir heykel grubu yer alıyordu. Şimdi burası boş.
 |
Nehir Tanrıları Mağarası'nın ardında, parkın son terasında, kanala doğru yavaşça eğilerek Lenotre'nin son sürprizi olan Sheaf Pool uzanıyordu. Kompozisyonun özüydü: Nehir Tanrıları Mağarası'nın yukarısında yer alıyor ve tüm parka hükmediyordu. İsmini, bir demet şeklinde yukarı doğru dalgalanan 3 m yüksekliğindeki fıskiyenin güçlü fıskiyelerinden gelmektedir. "Maria Leshchinskaya'nın 1727'de Vaud'u ziyareti" tablosunda malikaneyi XV. Louis döneminde görüyoruz. Burada gösterilen tüm fıskiyeler, ön planda Sheaf Çeşmesi ve Cascade Falls ile birlikte.
 |
Böylece, mülkün ana planlama ekseninin dayandığı güçlü Herkül figürüne ulaştık. Heykel bu kadar atletik olmasaydı, Herkül'ün göğsüne yaslanarak merkezi eksenin tüm gücünü geri almamış olabilirdi. 19. yüzyıla kadar. Ana eksenin perspektifi, Le Nôtre'nin sonraki çalışmalarında olduğu gibi, Farnese'nin Herkül heykelinin kopyası yerine geri dönene kadar açık kaldı.
Vaux-le-Vicomte'deki parti, bu unutulmaz günün sonunda son bir ünlem işaretiyle aydınlatılmış parkta bir havai fişek gösterisiyle sonuçlandı. Şimdi, ünlü Versailles parkının ve orada düzenlenen XIV.Louis festivallerinin değerli bir selefi olduğunu görüyoruz.
Vaud'u ziyaret etmenin izlenimleri Louis XIV için boşuna değildi: En yıkıcı hastalıklardan biri olan inşaat çılgınlığına yakalandı. Vaux-le-Vicomte'deki saray ve park topluluğunun tüm yaratıcıları, kral tarafından Versailles'da bir kraliyet konutu inşa etmeye davet edildi. Kralın reddini düşünmek bile imkansızdı ve Le Nôtre, Lebrun, Levo ve Lacentini'yi içeren zaten kaynaklanmış ustalar topluluğu, isimlerini yüzyıllar boyunca yüceltecek yeni bir nesne üzerinde çalışmaya başladı.
Edebiyat:
1. Abelasheva G.V. Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte. Versailles "1995, M.," Sanat ", 256 s.
2. Sefrioui Anne "Vaux le Vicomte", Paris, "Editions Scala", 64 ruble.
3. Ptifis J.-C. "True d'Artagnan" 2004, M., "Genç Muhafız", 207'ler.
